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笔法研究为啥像南山在左还是在右

2020-02-14

笔法研究为啥像南山在左还是在右

谢谢您的邀请和提问。“书法最基本的笔法是什么?核心笔法又是什么?”这是关于笔法两个问题。但是,我觉得,它就是一个问题:书法的核心笔法。


因为,如果有N个笔法,那么,核心笔法就是其中的N之一。例如,对笔法的说法,没有一万个说法,起码一万个人有一万个说法,我想这绝对不是危言耸听。


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比如说,前几天,我就看到一篇文章说,书法的核心笔法是“收笔”!为不知道有没有人听说过,古代有没有这样的说法,而这个说法难道没有道理吗?


所以,关于笔法的问题,绝不是我们三言两语可以道尽的,也不是千言万语就能够说清楚的。对笔法的,书法越多,说明笔法越值得我们去研究。


正因为如此,我们就要有一个提纲携领的说法,才能体现出核心笔法。因为,核心笔法就不是千言万语,也不是三言两语,而是一言以蔽之。


所以,书法的基本笔法和核心笔法归根到底就是核心笔法,也就是只有最有代表性的笔法,自始至终都不能忽视的笔法,任何时代的任何字体都无法离开的笔法,那么,这样的笔法才是真正的核心笔法。


我们考察一下从篆书到隶书从楷书到行书草书,书法的笔法有多少演变?在这些演变的过程中,又有多少笔法已经被淘汰?


元代赵孟頫今天很多人还在叹息“古法失传”,那么,这些失传的笔法难道就没有基本笔法与核心笔法吗?


我们今天,在书法研究上对于笔法,在事实上是缺乏科学的,正因为缺失科学的,笔法认识,所以才会有千言万语的“笔法”讨论,如果我们有科学的方法和总结,事实上,很多所谓的“笔法”不过是不同的“说法”而不是笔法。


例如,仅仅是中锋侧锋就能争论个你死我活,他说,这个是中锋用笔,他说这是侧锋用笔,其实都是一回事。这叫笔法吗?这叫一己之见,绝对不是笔法。


例如,王羲之《兰亭序》中的这个笔画的起笔。很多人都认为是侧锋入笔,也就是偏锋入笔。要说对,也是对的,这就好比我们面对东方,南面在在右手,我们面对西方,南面又在左手了。但是,你要清楚的是,南面永远是南面,左手永远在左。


书法用笔也是这样,毛笔就是三个锋,笔尖是中锋永远不会改变,这个大家没有意见,问题就出在“侧锋”上了。


由于我们用笔要“八面出锋”,事实上,你远远只有中锋这一个基本“坐标”。内锋和外锋是不能偏移中锋,而“八面出锋”的参照。


中锋不用说了。我说的内锋和外锋,其实就是大家谁的“侧锋”。只不过把“侧锋”实践化更具体了。


我们手拿毛笔,靠手心的“侧锋”就是内锋,靠手背的“侧锋”就是外锋。


为什么要这样具体划分一下?因为,这与我们执笔有关。


你字不是要“八面出锋”吗?一般情况下,你无法违背手心手背,所以,执笔始终主要是围绕“手心”的。


无论什么朝代的执笔方法,无论你是三指执笔方法,还是五指执笔方法,也不论你是“抓笔”的执笔方法还是“握笔”的执笔方法,甚至个别的左手执笔,用笔主要围绕“手心”这是不可能改变的。


所以,我们的用笔,在绝大多数情况下,其实是不存在“侧锋”用笔的。


像我举例的王羲之横画的起笔,其实就是中锋起笔。只不过,你没有发现:这个笔画,起笔是捺画的行笔方向。


更不不存在侧锋起笔的问题,如果有“侧锋”起笔问题,那也是为前面说的,南山在左还是在右的问题,是事实上的一个误判而已。


我们根据书法原理看,所有的笔画都要轮廓清晰(不包含用墨因素)。那么,笔画的轮廓靠什么刻画出来?


是中锋刻画出来吗?这也是一个笔法误读问题。


笔画的轮廓分上下左右四个边。以横为例,上下轮廓是侧锋刻画,分别有“内锋”和“外锋”。


内锋刻画了下面的轮廓,外锋刻画了上面的轮廓。


那么侧面呢?只因为我们受南山左手右手问题影响,非要说是侧锋用笔,事实上,这是中锋用笔。请看欧阳询《九成宫》中的横画。


我们看,这个横画侧面如切的直线轮廓,完全是中锋用笔,内锋刻画出来的。这不过我们习惯认为是“侧锋”用笔而已。


前面我们已经说过,书法用笔自觉不自觉都是“中锋用笔”的。就是甲骨文都是中锋用笔。历史上就没有侧锋用笔。


为什么这样说?道理非常简单:因为,中锋用笔,其实就是“顺锋”行笔。如果不是“顺锋”行笔,那么,写字就会既不顺利流畅,也不方便。


那么,为什么古代有中锋用笔侧锋用笔的争论?


前面我说过,这是一个南山在左手右手的问题。


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我们写字不可能处处都是“顺锋”的。例如,王羲之《兰亭序》的这个横画。


起笔用捺画笔势,写出横画侧轮廓,然后要在起笔位置“调锋”,这次调锋,就是把捺画的起笔非常,改变为横画的方向,所以要调锋。


在调锋点时候,有一个“选点”,就是调整方向的“起跳点”这个时候用笔处于短暂的“侧锋”状态,调整以后就会恢复到“顺锋”的状态,然后完成横画的“行笔”任务,抵达“收笔”位置,完成横画任务。


所有的笔画都是由起笔、行笔、收笔构成的。


但是,笔法的核心规律就出来了:在用笔的过程中,只有起笔和收笔两个部位比较特别:因为,起笔和收笔有可能会调锋,而行笔部位永远不会有调锋问题。


这就是笔法的核心笔法:起笔、收笔。


因为,起笔和收笔集中了最丰富的笔画表达方式。例如横折要在横画,的收笔部位调转方向;竖勾要在竖的收笔部位调整方向。


横画有露锋起笔的,也有藏锋收笔的,但是,横画的侧轮廓线,有需要直的,也有需要圆的,这就有方笔用笔和圆笔的方圆之起神来棋牌笔。


为了表达好书法的美,所有的书法最精彩的笔画部位,也都在起笔和收笔位置。而且,调锋也是在起笔和收笔部位最多,笔法中又是最难的。


至于起笔和收笔,是藏锋还是露锋,也没有具体的标准,一切按字帖和字体要求和创作的需要。


而行笔只有提按两种情况,而提按不需要调锋,只需要掌握好写出粗细变化的交代,相对比较容易掌握。


当然,所有的用笔都要提按,但是,区别在于起笔和收笔提按的目的不是粗细变化问题,而是改变方向问题,而行笔的提按是笔画粗细问题。总之,都是中锋用笔为绝对主流。而中锋用笔不能掩盖的是,起笔和收笔的目的主要是改变用笔方向。


以上举例都是采用了静态示意,实际上,动态情况下也是这个原理。这就是为什么说,书法的核心用笔在起笔和收笔。


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